20世纪五十年代艺术作品特点
20世纪50年代以后的东北鲁艺延续了延安时期叙事性绘画特征：
一是关注现实，坚持深入生活，表现生活，生活实践始终摆在教学和创作的第一位。鲁艺在鞍钢、沈阳郊区、辽南农村长期设有写生基地。当时的中央美院院长徐悲鸿感到鲁艺是一个新型学校，具有先进的文艺理念，派侯一民、李天祥到鲁艺，下乡、下厂了解和学习鲁艺的创作方法和思路；
二是古今中外的艺术语言皆为我所用，以表现手法上的兼容并包和浓郁的时代气息为人民大众所喜闻乐见。
这是从延安鲁艺到东北鲁艺在叙事性绘画创作上的最大特点，是文本叙事和图像叙事两种不同表意媒介在绘画形式上的高度契合，也是鲁艺在全国各大美院之中的立身之本。
20世纪50年代是中国蓬勃发展的时代。一些专业作曲家感受到新生活、新时代的气息，热情地创作了一批反映新中国人民精神风貌的、以群体歌唱为特色的群众歌曲。而艺术性较强的艺术歌曲创作虽处于弱势，但却在夹缝中初露生机。
从50年代中期到60年代“文革”前，艺术歌曲的创作出现了两股新的音乐创作主流：
其一是民歌被改编的艺术歌曲。此时期民歌被改编的艺术歌曲，在保留了原有民歌特有风格的基础上，在曲调和伴奏上给以艺术化的处理，使其质朴中显露高雅，细腻中呈现奔放。尤其是钢琴伴奏参与艺术表现，使歌曲更加完美动人。
这一时期的作品有:《牧歌》、《玛依拉》(1955年)、《槐花几时开》(1955年)、《三十里铺》(1956年)、《五哥放羊》(1956年)、《嘎俄丽泰》(1958年)等佳作。在创作上还出现了丁善德的《爱人送我向日葵》、吕远的《克拉玛依之歌》、美丽其格的《草原上升起不落的太阳》、生茂的《马儿啊，你慢些走》等。我们能从中强烈地感受到民族的生机、国家的生气之活力。
其二是这一时期许多专业作曲家为毛泽东诗词谱曲的艺术歌曲也广为传颂。如劫夫为毛泽东诗词谱写的《念奴娇.昆仑》、《沁园春.雪》、《卜算子.咏梅》、《蝶恋花.答李淑一》以及丁善德的《清平乐.会昌》、贺绿汀的《卜算子.咏梅》、赵开生与翟希贤分别谱写的《蝶恋花.答李淑一》等均传唱至今。
自50年代中期到60年代“文革”前这一时期，艺术歌曲的创作一方面是采用民歌素材，并将其改编成艺术歌曲。
这一时期以民歌改编的艺术歌曲除了在曲调、伴奏上加以艺术化处理，其风格上仍保留了原有民歌的特有风格，使其高雅、奔放的同时又质朴、细腻。再加上艺术歌曲的钢琴伴奏也是表现作品的重要部分，使作品的风格映衬得更加淋漓尽致，更加具有艺术性，使歌曲更加完美动人。
其二是这一时期许多专业作曲家为毛泽东诗词谱曲的艺术歌曲也广为传颂。
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